РАЗДУМЬЯ И НАБЛЮДЕНИЯ

Вчера по Евроньюсу был сюжет, в котором Обама пояснял, что санкции вызваны не действиями хакеров, а попыткой РФ вмешаться в избирательную кампанию в США и являют собой скорее символическое предупреждение западноевропейским лидерам: мол, раньше Россия пыталась вмешиваться в политические процессы только в странах СНГ и Восточной Европы, а теперь хочет "рулить" по всему миру.
Мне кажется, что это "объяснение" выглядит ещё хуже, чем прежнее: можно подумать, что белые и пушистые США никогда и нигде не пытались "подыгрывать" своим людям, пытавшимся прийти к власти в других странах. Или что позволено Юпитеру, то не позволено быку?
Получилось прямо как в известной оперетте "Летучая мышь":

- Послушайте, господин адвокат, ну, давайте с вами говорить, как мужчина с мужчиной. Ну, вы, наверное, ухаживали когда-нибудь за чужой женой, а? Ведь ухаживали, сознавайтесь! Вы ж не считали это преступлением! Ведь не считали, правда?
- Да мне просто в голову не могло придти, что когда я где-нибудь ухаживаю за чьей-нибудь женой, какой-нибудь нахал, вроде вас, в этот момент ухаживает за моей!

И ещё.
Не понимаю, в чем могут выражаться санкции против спецслужбы иностранного государства? В том, что начнут ловить засланных ею шпионов? А что, раньше их не ловили??? Или теперь просто обыденная контрразведываетльная работа будет именоваться "санкциями"?

Пожалуй, со второго раза «Изгой-1» смотрится лучше, чем с первого. Однозначно, «фильм года-2016»!
Когда сюжет уже известен, начинаешь приглядываться к деталям. И замечаешь много интересного, выпавшего из поля зрения при первом просмотре! Например, дамочку, которой «кости ломило» в «Скрытой угрозе», или парочку любезную, наехавшую на Люка в баре Мос-Айсли в «Новой надежде».
Не будь таких мелочей, разряжающих иногда обстановку, эмоциональное напряжение, создаваемое фильмом, становилось бы иной раз уж совсем невыносимым.
Да, давно уже мне не попадалось фильма, создающего настолько высокий градус эмоционального напряжения! Причем создаётся это средствами сугубо кинематографическими, без привлечения «запрещенных приёмов» типа театральной мелодраматичности, спецэффектов или той же музыки. Да, если при первом просмотре отсутствие запоминающихся мелодий показалось мне недостатком фильма, то при повторном – пожалуй, даже, скорее, достоинством. И спецэффекты – конечно, их здесь пруд пруди, да как иначе может быть при показе событий в «далёкой-далёкой галактике», но все они смотрятся очень органично, не оттягивают на себя внимание зрителя - мол, посмотри, какой мы тебе аттракцион покажем! – и не отвлекают внимания от главного – от шедевральной работы актёров, от мастерства режиссёра, умеющего безупречно выстроить мизансцены, и от операторской работы, позволяющей всё это запечатлеть в виде упоительного зрелища.
Я считаю, что каждый из актёров «выложился по максимуму». Особенно, пожалуй, Диего Луна – но, наверно, лишь потому, что ему отведено больше всего места в фильме. Насколько хороша сцена на Иду! Она зацепила меня ещё при первом просмотре, а сейчас, начиная с неё, просто глаза уже не просыхали, несмотря на все усилия сохранять спокойствие.
Это не означает, конечно, что остальные актёры сыграли слабее – просто сценарий уделил им меньше внимания, чем Кассиану.
Меня не покидает чувство, что киноискусство (как и всё вокруг – подсказывает марксизм) развивается «по спирали» :-) Сначала было зрелище – так оно было в 1890-х годах, к этому оно и вернулось ровно 100 лет спустя. Апофеозом нового витка зрелищности стала, на мой взгляд, IMAХ-версия «Аватара».
Если вернуться опять на 100 лет назад, то период аттаркционоподобной зрелищности сменился периодом гармонии, когда, казалось, была найдена «золотая середина» между вновь обретенной зрелищностью и «театральностью» в лице, прежде всего, актёрской игры; именно к этому периоду нас, похоже, возвращает «Изгой-1».
Затем настал период, когда «театральность», актёрская игра начали превалировать; едва ли не наиболее ярким образцом этого периода, мне кажется, являются «12 разгневанных мужчин». Что-то, интересно, будет теперь? ;-)
«Изгой-1» с кинематографической точки зрения именно что гармоничен - здесь не превалирует ни одна сторона действа: ни динамичность сюжета, ни зрелищность, ни музыкальное оформление, ни актёрская игра. К каждому из этих элементов, взятому в отрыве от других, могут быть предъявлены претензии, зачастую, возможно, немалые; но всё в совокупности – потрясает!